無線製作的《射鵰英雄傳》于1983年在香港翡翠台播出，由於香港的電視節目屬于自檢制度，所以分為《鐵血丹心》、《東邪西毒》、《華山論劍》三部分共長達59集的該劇是一邊拍攝一邊播放的。內地電視台于1985年左右開始播放該劇，一度造成萬人空巷的轟動場面。每個假期或節日，該劇一度都成為最受歡迎的重播劇目，而且收視屢屢再創新高，成為百看不厭的經典之作，經常一個院子或者一條家的街坊圍著在一起在一台十四英寸的黑白電視劇旁邊一邊津津有味看著《射鵰》一邊和諧福祉地談論著，那種福祉的日子至今仍讓很多人回味無窮。

1991年之後由於版權制度在中國內地逐步受到重視，之後《射鵰英雄傳》的授權期限由於到期，迄今為止該劇並未登陸到中國逐步群雄並起的衛星頻道，連各地電視台由於當年不少使用的是家用錄像帶版的《射鵰》母帶，之後就並未再播出過。

而《射鵰》情節普遍泛濫的年代，催生出不干膠貼紙產業的全盛時期，而打敗鄧麗君、梅艷芳、張國榮等天王巨星盜版卡帶的，則是《射鵰》主題歌的合輯。由於《射鵰》首次進入內地的大舉成功，令香港製造的武俠劇和無線電視的品牌成為內地觀眾的最愛，眾多的“射鵰迷”在那個網路並不發達的時代，經常透過寫信或者電話，不斷向各地電視台反映要求播放該劇，甚至經常會好心“杜撰”出某某電視台要播放《射鵰英雄傳》的“好消息”。這也是安于教化的中國民眾主和自我的在娛樂範疇的第一次集體表達，在83《射鵰》首播時，多是內地70、80後青春萌動的重要時期，而作為這兩代人心目中第一個全民超級偶像翁美玲的逝世，更賦予了這部經典作品永不褪色的青春成長極好，《射鵰》成為80年代中國人成長的一道重要精神食糧，她從一部單純意義的武俠劇已經延伸成一個涵蓋了心動、單純、青春、熱鬧、浪漫等多味組合的記憶。

在改革開放初期，富裕家庭逐漸有了錄影機之後，《射鵰》成為不少小康家庭一家老小經常租賃的錄像帶，以至於不少錄像帶租賃店通常都有10套以上的《射鵰》拷貝錄像帶以備不時之需。到了VCD和DVD機普及內地家庭的時候，越南版、香港版、內地電視版等各種包裝的《射鵰》碟片成為最受歡迎的產品，也成為《射鵰》迷獨自欣賞這部經典電視劇的最佳途徑。

2007年，內地具有眼光的節目發行商再次向無線電視購買了這套修復版的《射鵰英雄傳》，並且修改了節目時長和片頭，所以2009年在安徽衛視獨家播放的83版《射鵰》看上去依然色澤豔麗，絲毫沒有舊片的紋理和偏色現象，令如今的電視觀眾看到這一版最清晰最生動最精彩的《射鵰英雄傳》。

作為被華人地區電視台播放最多次數和出版音像製品最多版本的電視劇，《射鵰英雄傳》影響了內地兩代人的價值觀、擇偶觀，成為內地70後一個集體的回憶。

《射鵰英雄傳》影響了兩代人的成長，在那個商業不發達、娛樂只是電視的年代，黃日華、翁美玲曾是大眾集體的夢中情人，在每個人心中恐怕都保留著一份關於《射鵰》的成長日誌。而想親眼去看看《射鵰英雄傳》裡面的演員，去感受《射鵰英雄傳》的拍攝場地，成為那個年代不少小孩子最大的心願。香港因此成為那代人渴望又覺得不可及的神祕旅遊到達站。

“小時候在我對香港的的記憶中，就是有很多高樓，高樓是住著周潤發和翁美玲的地方。”這是CCTV女主播張泉靈在香港回歸十週年特別節目中站在TVB錄影棚向全國電視觀眾說出的開場白。相信，這一句話也說出了眾多人的心聲和喚回了久違而心動的回憶。

由於83版《射鵰》的全民情節，她的任何一點風吹草動都成為內地觀眾的關注焦點，正是由於有了這個聚焦所有人目光所在的商業賣點，在83版《射鵰》被華人觀眾一致奉為經典之後，有的後來者視之為神靈決不造次翻拍，有了則看準其所蘊含的強大商業操控力，一再翻拍，迄今為止，83年後拍攝的《射鵰》已達到9個版本。雖然依然成為備受關注的作品令製作單位賺到盆滿缽滿，但播出後卻一律遭到滑鐵盧失敗的定律，也正是由於不斷的翻拍和炒作，才能人認識到83版《射鵰》所蘊含的不窮魅力和價值，令《射鵰》成為金庸最不易翻拍的小說。

但製作費極高的《射鵰英雄傳》缺成為其金庸作品中的唯一敗筆，雖然啟用了張智霖和朱茵出演郭靖和黃蓉，在武打設計和武裝以及取景方面均有所創新，而且還特別使用了83版《射鵰》中依然活躍于娛樂圈的演員重新出演，比如依然由劉丹出演洪七公、江毅出演柯鎮惡，83版中扮演傻姑的陳安瑩出演韓小瑩、83版出演郭嘯天和完顏洪烈的朱鐵和和劉江則另外出演歐陽鋒和成吉思汗，同時歐陽克的演員更是找來拍攝了不少三級片的英俊小生林偉扮演，但是整個收視十分慘淡。